浅谈摄像记者的角色表现

张 昆

作为一名优秀的电视摄像记者不单纯是影像的记录者，应赋予每段记录的画面具有主题内涵，也就是我们常说的 “画面语言”。如何使自己拍摄的画面内容丰富而又贴切主题，这需要摄像记者善于深入核心进行敏锐的观察，快速地筛选和强有力地抓拍，特别是在突发事件与紧急任务中，抵达现场进行采访的记者，更要具备强烈的新闻意识和电视意识。

       此时，摄像就要有较高的新闻摄影技巧，能够选择好的机位和拍摄角度，选取拍摄最有典型性、最具震撼力的镜头，使画面富有现场感和冲击力。这种在第一时间，第一现场从杂乱的场景中提炼出来的核心镜头，必然会为文字记者和后期编辑时所重用，起到提纲挈领的作用。       

       一、做个有思想的编导型摄像

    一般来说，我们可以把电视新闻摄像工作分为两类：一是技术性摄像，二是编导型摄像。

    1.技术性摄像。按照电视采访的传统做法，技术性摄像记者指单纯的摄像记者。这种类型的摄像记者的主要任务是拍到符合要求的素材，但这也不是简单的摄像机操作者，他应充分理解编导意图，积极参与节目的制作，协助编导完成对事件的报道。

       2.编导型摄像。指集采访、拍摄、编辑于一身的摄像记者。目前常规主流的电视新闻采访还是以小组为单位的，即一名摄像记者配备一名文字记者，协助完成新闻采访任务。但从节目创作的角度来说，比如编导自己拍摄，更清楚什么是有用的镜头，如何选择拍摄报道角度，怎样进行画面表达。这种方式有利于创作意图的直接体现、减少创作环节，当然也对创作者的综合素质提出了更高的要求。

    二、做个有激情的创作型摄像

    创作拍摄，就是对突然发生的事物有所感触，临时发生兴趣而进行的创作。摄像记者不是漫不经心、可有可无地随便纪录，而是饱含激情、集中精力、即景生兴、现场发挥，尽可能去抓拍到“好看”的情节和故事。这种方式，打破过去习惯于先进行采访、写出提纲，然后再进行拍摄的模式化、公式化、概念化的创作方式，同时也打破了电视新闻拍摄程式化、规范化的格局。

       在日常的采访拍摄中，经常会遇到偶发事件或突如其来的一件事，这时候如果摄像师不及时开机或不认为是应该纪录的内容就失去了一个很好的故事（情节）。创作拍摄，对长新闻的故事纪录相当重要，一个好的摄像师会通过即兴拍摄捕捉到大量的故事化情节和细节，反之则会失去这些好看的内容。

    在创作拍摄中，摄影师至关重要，他必须在正常的环境事物中，发现不平常的人和事。他要凭靠自己的眼睛，从不同的角度、不同的侧面、不同的爱好兴趣出发，从可以见到的视听信息中，即兴分析判断，把“好看”的故事收入镜头中，这些纪录将是一个鲜活的素材。

    三、做个精于拾遗补漏的摄像

    当采访主体过程结束后，作为一个有心的摄像应充分抓紧时间对自己的拍摄工作来个拾遗补漏式的补充拍摄，以让文字记者和后期制作更加得心应手。

    1.要拍够画面长度。当一个新闻场景或一个动作拍摄结束时，不要马上停机，还应多录几秒钟，为下一个镜头的编辑留出余地。同时，考虑到后期的技术要求，拍摄的画面长度要比实际需用长度更长些。

    2.要拍好转场画面。即使编导没有要求，也要拍摄一些转场镜头。因为转场镜头是维持两个镜头之间连续性的简短镜头，非常有用，但它必须是与实际事件有联系，如被摄体入画出画，近向堵镜头，背向远离镜头等。还应拍摄一些空镜头，诸如蓝天白云、花草树木等，以备编辑选用。

    3.要拍全现场画面。留心拍摄有特征的全景镜头，让人们在观看新闻节目时能辨认出发生事件的地点，如交通事故，不能只拍摄撞毁的车辆等，还要拍出事地点的路标和建筑物。

    4.要做好场景画面记录。结束采访主体拍摄后，如有时间，应做好场记，准确地记录每一个镜头的起始，也可以仅作段落性记录，以便于后期编辑。

       5.要主动参与节目制作。在遇到某些特定的紧急情况时，需要在结束拍摄后第一时间内赶时效，此时摄像记者有必要及时补位，在文字记者进行稿件整理的同时直接参与后期编辑，如记录同期声、完成画面初编等工作，以保证传送及播出任务的按时、顺利完成。

       当好一名优秀的电视新闻摄像记者，必须从思想上对职业角色要转变态度，认清自己的角色价值。要转变摄制理念，以积极主动的姿态投入到工作中。要注重自己职业素养与专业素养的提高，拍摄出优质高效的电视画面，彰显出自己的创意和风格。只有在实践中不断积累经验，才会做出更多更优秀的电视节目。

       （作者单位：驻马店电视台）