回望乡村 一个新文学流派的形成

刘清珍

两年多来，笔者陆续阅读了王太广的《回望乡村》，牛林的《清水河》，姚国禄的《月光下的村庄》，王新立的《远逝的乡韵》，刘樟的《栗捻儿》、《槲林》、《一方水土》，邓敏的《守望岁月》、《流淌的乡音》，李新华的《春天里》，朱国喜的《梦里落花》、《缝在棉袄里的母亲》、《月是故乡明》，陈宏宾的《乡村那景那情》等一批驻马店作家的十余部流淌着乡土气息的作品。阅读中欣喜发现，从文学批评角度观察，这一群作家及其作品整体上看很像一个文学流派。这一结论并非空穴来风，而是建立在其作品思想内容和艺术特色基础上的。

确立新文学流派的理由

一般说来，一个文学流派无论是自觉还是自然形成的，都具有“三要素”：一是作家思想情感、作品形式、创作风格相似或相近；二是作品题材基本相同；三是有一定数量的作家群体及其作品问世，其中还必须有一个或几个作家作为该流派的代表或旗手。以此比照，驻马店这群作家及其作品的内容、形式、风格、特点完全符合文学流派的构成要件。

第一，基本相同或相似的题材——“回望乡村”。“回望”什么呢，近半个世纪以来，农村已经消失或正在消失的记忆、已经发展和正在发展的现实，全是回望的对象。其题材范围涵盖了农村的方方面面。比如，赤脚医生、民办教师、能工巧匠等乡村各类人物；看连环画、读“红宝书”、缴公粮、听说书、走亲戚、串门子、拾煤渣、剜野菜等乡村旧事；跳绳、弹子儿、捉迷藏、推铁环、踢毽子、玩灯笼等童年趣事；纺车、织布机、石磙石磨、老井老屋、花草树木、瓜果菜蔬、牲畜家禽、飞鸟虫鱼、农业作物等乡村风物；下粉条、磨豆腐、犁耙地、摇耧撒种，扬场扛包、挖沟治河、脱坯烧窑等乡村农活；说媒、相亲、转亲、换亲、娃娃亲、童养媳、近亲婚等乡村婚事；公社的铁工厂、兽医站、良种场、卫生院、粮管所、供销社、邮电所、广播站、食品公司、拖拉机站……这不仅是上世纪六十年代以来豫南农村的百科全书、“三农”历史，也是中原乃至全国农村的缩影。

第二，基本相同的情感倾向。这些作家对故乡的人事物理剪不断，理还乱，别有一番滋味在心头。他们怀着一颗赤子之心，把对淳朴村民、天真玩伴、慈母严父、乡里乡亲的真情实意，倾注于笔端；把月下村庄、朦胧夜色、打麦场上、大树荫下、集市摊点、田间地头发生的故事，重新搬上了媒体；把晨昏炊烟、夕阳晚照、春塘蛙鸣、夏树蝉叫、秋田蛐声、冬雪红梅等乡村景观，浓墨重彩描摹于纸上。他们为乡人、乡物、乡事、乡土、乡音、乡韵、乡恋、乡思、乡趣、乡愁谱写了一曲曲深沉缠绵而又撩人心醉的交响乐。在作家们心目中，故乡是他们永久的牵挂、情感的寄托、精神的家园、文化的根脉、创作的源泉。

第三，基本相似的艺术风格。这群作家大都在基层从事过或正在从事教育、文秘和新闻报道等工作，其作品大都具有新闻特点，但不是新闻体；虽有真实的人物、故事，但不是传记体；虽有作家的亲身经历，但不是自传体。不过，这些作品都有一个共同特点，就是“写实”。他们运用现实主义创作手法、直朴的民间语言进行创作。因此，我把这类作品命之为“纪实性散文”。一是“散文”，二是“纪实”。这种“纪实”风格给读者留下了深刻的印象：

一是内容大都实指。作品中的地点大都是作家所居住的市、县、乡、村、庄及其周边，能从行政区划的地图上查找到；其中的名胜古迹、地域风物、民风民俗、特色小吃……无任何虚构。王太广、王新立笔下的汝南乡村，牛林、姚国禄笔下的正阳乡村，李新华、朱国喜笔下的确山乡村，刘樟、邓敏笔下的泌阳乡村，陈宏宾笔下的上蔡乡村等，都描写得真实而具体，生动而形象。

二是人物大多真实。作品中有些人物的身份、单位、事迹等，能从户籍管理或人事档案中查询到。但作家绝不仅仅满足于描写这样的真实，而是将重点放在突出人物的气质、风度和个性特征上。如王太广《乡医》（《回望乡村》）中的乡村老中医杨成堂、牛林《第一次会议》（《清水河》）中的粮管所长琚景文等就属于这类人物。

三是故事多是实际发生过的。文以情生，情因物动。作家之所以把自己亲身经历过的那些往事原滋原味、真实生动地反映出来，一为抒情，二为赞美。如王太广《车把式》（《回望乡村》）中所记的农村交通工具的变化；刘樟《故园遗梦》（《一方水土》）中所写的故乡“三闸口”的前世今生；陈宏宾《故乡那井那水》（《乡村那景那情》）中所说的农村饮水的发展等，都是农村曾经发生过的真事，叙事寓情，发乎于心。

这种以“纪实性散文”为主的流派，其纪实性的内容、白描式的摹写、民间化的语言，更加凸显了其文学流派的特色。

新文学流派的代表作家

作为一个文学流派的代表作家，起码要具备两个条件： 一是根据接受美学的原则，在社会上和读者中，比文学流派中的其他作家影响更大一些，知名度更高一些；二是根据流派形成的要件，其作品内容及艺术风格，必须是流派特色最集中最突出的。据此，笔者认为有三位作家可为其代表：

其一是王太广（代表作品是《回望乡村》）。

（一）《驻马店日报·副刊》自2010年4月开设《乡土天中——王太广散文》专栏以来，一直受到广大读者的好评，引起当地社会的普遍关注。如果哪一周没作品刊出，有些读者还会打电话询问。在2011年的河南省阅报评报会上，诸多专家对这个专栏给予了高度评价。2012年该栏目获得“中国地市报新闻奖栏目类二等奖”。《天中晚报》自2012年3月开设《回望乡村——王太广新作选》栏目后，不仅拥有大批读者，还因此增加了报纸订户。可以说王太广的作品有着比较扎实的群众基础。

（二）《回望乡村》于2011年底被大象出版社出版发行后，驻马店市作家协会专门为其举办了作品研讨会，有近百篇书评见诸报端。在市新华书店举办签售活动后，成为本土作家销量较大的文学作品之一。这部作品还一度成为驻马店人赠送亲友的礼物。可以说，王太广及其《回望乡村》无论是在社会上还是在读者中的影响和知名度，都是这一流派其他作家和作品难以企及的。

（三）《回望乡村》的语言具有比较鲜明的特色。这部作品语言通俗、直朴，大众化、口语化。比如，当“我”怕出力时，娘说：“劲是‘奴才’，不掏劲不出来。”推磨前“我”怕冷，娘说：“乖，使劲推吧，一会儿老天爷就给你披上火龙袍了。”《推磨》里这些民间话、百姓语，深入浅出，富有哲理。

（四）《回望乡村》具有写实的艺术风格。它以文学手段作文，以春秋笔法写史。我在《一半是文学，一半是历史》（见《驻马店日报》2012年7月6日第3版）一文中对此作过比较详尽的分析和论述，此不赘言。

可以说，《回望乡村》20多万字、87篇作品，所展示的流派题材之全面、情感倾向之鲜明，艺术特色之突出，皆可为这一流派的代表之作。

其二是刘樟。刘樟回望乡村题材的作品，与这一文学流派作家相比最多。三部散文集总共94篇文章37万余字，大概有70多篇作品内容全是写其家乡泌阳县的。凡泌阳的山川人物、文化遗存、作物矿产等，在作品中都得到了或微观或宏观的生动反映，这些内容与这一流派基本上是一致的。

其三是牛林。他的散文集《清水河》，在正阳县反响较大，有关评论也不断见诸报端。作品中所写的农村蹲点回忆、工作经历，“捅天”纪实都与“三农”有关，且多以新闻人的眼光进行透视。因此，这部作品具有这一文学流派的诸多要素。尤其在语言上，不仅有流派的朴实、通俗、直白之风，而且还多了新闻人的尖锐、泼辣之个性。

除这三位外，其他几位作家的作品也都与这一文学流派的建构要素相吻合，并在创作手法上各具特色。如姚国禄《月光下的村庄》抒情味浓，叙事通俗自然。如果说王太广的作品多叙事寓情，牛林的作品多叙事论理，刘樟的作品多在叙事中抒情、议论，而姚国禄的作品却多在抒情中叙事。其余作家的作品，因篇幅所限，不再一一点评。总的来说，这些作家都堪称这一文学流派的骨干。

新文学流派的冠名

从纯文学理论角度看，经过上述论证，这一自然形成的文学流派只剩下一个冠名问题了。两年多来笔者曾以汝南派、天中派、天中山派、淮汝河派、草间派、草根派、泥土派等加以冠名，并苦思冥想着以种种理由加以阐释，但最终都未能确定。而王太广《回望乡村》的题材和特色在笔者脑海里反复出现。于是，思之再三，舍近求远、就叫“回望乡村派”吧，其理由是：

（一）以“回望乡村派”冠名，是因为这群作家对这一类题材有着充沛的创作激情，高度的文化自觉，强烈的责任担当，这可以保持这一文学流派长久的、旺盛的生命力。比如，王太广至今仍在这块沃土上继续努力地耕耘着、开拓着。他在《驻马店日报》、《天中晚报》分别开设专栏，连续几年从未间断，还时有新作相继在《人民日报》、《文艺报》、《作家文摘》、《农民日报》、《河南日报》（农村版）等全国主流媒体上发表，继续着这一流派的发展，扩大着这一流派的影响。这对于这一流派的巩固、拓展和知名度的提高具有决定性的作用。

（二）昨天就是今天的历史。以“回望乡村派”冠名，作家可以反映乡村新近发生的社会现实，也可以“回望”更加久远的历史真实；可以写自己的家乡，也可以写全国各地各民族的乡村；作家可以是驻马店人，也可以不是驻马店人；体裁可以纪实性散文为主，也可以是其他文学形式。如此，这一文学流派的作家群体就会越来越壮大，创作站位会更高、立意会更远、视野会更广。他们可以在更大的时空、更宽的领域，以更新的手法，施展自己的才华，创作出更多优秀的文学作品。

（三）以“回望乡村派”冠名，则体现了这一流派的文学主张——为“三农”书写历史，为人间“留住乡愁”。作家们以其生花之笔，为时代立碑，为乡村立言，为农民立传，自觉或不自觉地实践着自己的文学主张。他们的创作裹挟着泥土芳香，充满着时代气息，深刻而形象地反映了农民吃苦耐劳、坚忍不拔的高贵品质，乐观向上、积极进取的人生态度，忍辱负重、甘于奉献的责任担当；他们在描述农村、农民的穷与富、苦与乐、悲与喜、俗与雅、坚守与创新、现实与理想、问题与期待等矛盾体的快速转换与伟大变革中，艺术性地再现了中国广大农村发生的翻天覆地的变化，体现了社会主义制度的优越性。社会需要这样的作家，时代呼唤这样的作家，人民离不开这样的作家。

当然，这一新的文学流派与其他任何新生事物一样，在其开始形成之时，不可能完美无缺。比如，在语言的运用上尚有很大的进步空间；在人物形象的刻画上还缺乏一定的艺术高度，在内容上有堆砌素材的现象等，这就需要此类作家付出更多的艰辛和努力。