评现代豫剧《全家福》的艺术价值和社会效果

反腐倡廉时代主题的艺术展现

——评现代豫剧《全家福》的艺术价值和社会效果

□ 王太广

1月30日，由省纪委和省文化厅共同打造的、河南豫剧院三团编排的优秀现代廉政豫剧《全家福》在驻马店市会展中心演出。在两个多小时的演出中，我完全沉浸在剧情里，被演员们精湛细腻的表演打动，被跌宕起伏的故事情节感动，被感人肺腑的唱词触动。

现代豫剧《全家福》是以一个家庭两代人的艰辛奋斗为背景，展示了腐败对当事者命运和亲人的毁灭性打击。该剧讲述了海外留学的韩琳琳回国结婚，却恰逢担任副市长的父亲韩英杰因经济问题被“双规”。通过一张30年前的“全家福”照片，引出了一个农民家庭两代人令人感慨的奋斗史。一个曾经的“励志明星”、“成功典范”，却在金钱、女人的诱惑下跌入了贪腐的深渊，最终受到了法律的严惩，巨大的震动和落差引起了韩琳琳痛苦的反思和追寻。

我认为《全家福》是多年来未看到过的好戏。该剧在富有强烈戏剧张力的烘托下，充分发挥豫剧唱腔的艺术魅力和情感穿透力，以深沉的人生况味和人生价值思索起到了振聋发聩的警示作用，具有较强的思想性、教育性、观赏性和艺术感染力，是一场高水平、高品位的艺术盛宴，是一部震撼人心的反腐倡廉好教材，是一部紧扣时代主旋律的精品力作。该剧在观众中引起了强烈的共鸣，收到了很好的社会效果。

鲜明的时代主题。《全家福》这部戏可谓主题鲜明、立意深邃。说它主题鲜明，是因为它选择了备受社会关注和贴近现实生活的题材，再现了反腐倡廉这一重大主题；说它立意深邃，是因为整部戏没有写办案的过程，没有写贪腐的细节，没有写执法者大义灭亲的壮举，也没有严肃说教和豪言壮语，而是从一个家庭的衰败，一个贪腐者的下场，让“全家福”的家庭成为“全家苦”、“全家哭”的结局，令人痛惜，耐人回味，引人深思，让人猛醒。戏剧手法是为内容服务的，内容是为主题服务的，连贯的剧情设置、丰富的故事内容、精彩的艺术表演、精练的唱白使全剧的主题得以提炼、升华，给人以警示教育，让人在观赏中净化心灵、陶冶情操，让人铭记不义之财不可贪、不能贪的深刻道理。

生动的感人剧情。情是戏剧的核心。没有情，整个戏就失去了脊梁。情真，是戏剧舞台上活的灵魂，只有情真，故事情节才会生动，主题才会升华，观众才喜欢看，艺术价值才会增高。《全家福》这部戏的冲突设置得好，情节一环扣着一环，大喜大悲，大开大合，衔接自然，处置得当，表现两代人的命运，让人感到真实可信。剧情时间跨度大，但有张有弛、恰如其分，使观众随着剧情的变化而变化。比如，韩英杰的姐姐为了让弟弟上学而甘愿辍学，这样的事情让人感到很普遍，甚至自己的兄弟姐妹也是这样，让人看着戏联想着自己的身世、身边的人和事，感到真实可信。还有他父亲为了让儿子走出穷山村而含辛茹苦，不辞劳苦，想不到韩英杰从政后没有抵住诱惑而滑落。该剧对韩英杰的蜕化变质原因的揭示不是归咎于他一个人身上，而是包括家庭和社会环境等不同层面。这就使亲情的元素融入了剧情之中，剧中以情感人、以情动人的场景，让人看了为之动情、流泪，让人看了为之痛惜、愤慨和反思。尤其是演员的细腻表演和形象的刻画,使剧情更加生动感人。比如韩英杰父亲的角色塑造，显得有血有肉、有情有理，较为丰满，充分体现了父爱的无私与伟大。这种声情并茂的表演，把戏剧的艺术性与“高台教化”的教育性有机地结合在一起，很有感染力和说服力，能够深深地触动和感化人们内心深处的良知与道德，因而赢得了台下不少观众唏嘘、擦面拭泪和不由自主的掌声。

犀利的台词唱段。戏剧是语言、动作、舞蹈、音乐综合的艺术，观众看戏鼓掌主要是听到台词、唱词和唱腔后发自内心的举动。《全家福》之所以受欢迎是因为这部戏的切入点符合现代人的审美情趣。比如，贪官的女儿韩琳琳，是个“官二代”。当她向市委书记柳淑琴道出“反腐败就是隔墙撂砖头，砸住谁是谁”的错误言论时，柳淑琴斩钉截铁地呵斥“功是功、过是过，查到谁决不留情”、“在反腐败的问题上，我们党没有退路”时，台下热烈的掌声淹没了现场的音乐。还有韩英杰在悔恨自己的错误时唱道：“恨自己千罪万罪无尽羞愧，恨自己千错万错难偿难追，曾经的领导我成了魔鬼，曾经的精英我成了狗屎堆，曾经的锦绣前程桥塌路毁，曾经的时代骄子落入了万丈深渊绝望包围。”这些唱词可谓精彩精炼，情真意切，耐人寻味，令人深思。特别是最后一幕，韩英杰到医院探望病床上的父亲时，他父亲百感交集，义愤填膺，训斥儿子：“国家提拔你当干部，你偏给国家坏良心；百姓抬举你担重任，你坑百姓不算人。”他边唱边痛心疾首，捶胸顿足，在儿子背上猛拍几巴掌，不仅给观众解气，也使观众为之伤心流泪。

创新的艺术手法。其一是《全家福》这部戏的人物设置、故事结构与戏剧界一般常见的“三突出”结构模式并不一样。常规的模式往往是把矛盾点集中在纪委干部如何坚持原则、秉公执法上，而《全家福》却以被“双规”副市长韩英杰的女儿韩琳琳作为叙述人展开故事，以年轻人的眼光和心理感受、人生反思、人格成长为叙事线索，把一家两代人的命运，特别是韩英杰被“双规”之后家庭的变故、崩溃、忏悔贯穿起来，构成了全剧的叙事框架，形成了该剧的艺术特色。其二是改变了传统廉政戏剧家破人亡、曲终人散的结局模式。《全家福》在大痛大悲的同时，展示大情大爱；在大恨大恶的同时，展示大仁大义；在惩贪治腐的同时，展示大彻大悟。其三是打破了概念化的传统廉政戏剧惯例。这部戏以独特的艺术尝试，不仅写贪腐会葬送个人的政治前途，还写出了贪腐对家庭、对亲人、对党、对国家、对社会、对人民的严重危害。

高超的舞美编导。《全家福》这部戏情感冲击力强，生活气息浓，演员表演细腻，人物形象丰满，唱功扎实，吐字清晰，唱腔设计唯美。全剧虽然没有特殊的布景，没有艳丽的服装，没有华丽的道具，没有闪烁的灯光，没有浓郁的化妆，却能充分利用现代影像技术和多媒体、大屏幕等现代科技，使得舞台艺术新颖别致，耳目一新。大屏幕上不断切换的画面不仅提示了场景的变化，还以视频方式向观众交代了主要人物的成长经历和背景故事。舞台两侧红色电子显示屏上的字幕，更有利于帮助观众知晓唱词，理解思考，快捷入戏。同时，也使舞台艺术更具可视性和美感、真实感及艺术感染力。《全家福》的演出成功，更得益于姚金成和何中兴两位编剧。他们不仅有扎实的基本功，关键是能够正确理解和准确把握如何将党和政府的反腐倡廉行为变成容易被观众所接受的艺术形式。经过他们的艰苦努力和不懈追求，使《全家福》这个戏体现了对反腐倡廉时代脉搏的准确把握，体现了文艺为时所需、为势所需、为民所需、为国所需、为党所需的宗旨，体现了高超的综合艺术水准。

正能量的传播释放。习近平总书记在文艺工作座谈会上指出：“文艺是铸造灵魂的工程，好的文艺作品就应该像蓝天上的阳光、春季里的清风一样，能够启迪思想、温润心灵、陶冶人生，能够扫除颓废萎靡之风。”“要用栩栩如生的作品形象告诉人们什么是应该肯定和赞扬的，什么是必须反对和否定的，做到春风化雨、润物无声。”在利益诉求多元化、价值观念多样化的今天，反腐倡廉不仅需要制度的保证，也离不开廉政文化的支撑，更离不开正能量的集聚、传播和释放。现代豫剧《全家福》的创作非常适时，是在党的群众路线教育实践活动刚刚结束，全国反腐败浪潮汹涌澎湃的时候，河南豫剧三团紧扣反腐倡廉这个时代脉搏，呼应人民群众的期盼，以现代豫剧的形式展现在了全省人民面前。《全家福》一经演出就受到观众的喜爱和赞扬。这是因为该剧高扬主旋律，唱响正气歌，歌颂真善美，鞭鞑假恶丑，体现了社会主义核心价值观。用戏剧的形式为反腐倡廉教育打造了平台，让观众在欣赏舞台艺术的同时通过贴近现实的故事、感人的情节、警示的唱词受到教育，洗礼心灵，获得良知，使廉政文化像无声的春雨洒在每个角落，浸润到每个人的心里，渗透到灵魂深处，融入血液之中，逐步形成不敢腐、不能腐、不想腐的理念，筑牢反腐倡廉的思想防线。

有效的教化作用。《全家福》中的人物并不多，每个角色的戏份和情感分量都比较大。被“双规”的副市长韩英杰并不是一个十恶不赦的坏蛋。他曾经也有一个苦难自强的童年，有一个奋斗顽强的青年，有一个上升伴随着贪腐的中年，有一个最终落马的晚年。韩英杰的结局令人痛惜。韩英杰是一个典型的“两面人”。他一方面能力突出、作风过硬、敢想敢干、敢说敢管；另一方面，又经受不住金钱和美色的侵蚀和考验，收受贿赂，敛取钱财，行为失范，道德失轨。他的犯罪轨迹是由权力引起的。权力一旦任性，犹如脱缰的野马、离轨的火车，没有了约束，便任性妄为。如果回归理性，套上“笼头”，铺上党纪国法的“轨道”，讲纪律、守规矩，韩英杰的一家就不是“全家哭”，而是真正的“全家福”了。当然，打破这一“魔咒”的力量，除了把权力这只老虎装进制度的“笼子”里，还要靠自律，必须有对党忠诚、做事干净、为民担当的政治品质。《全家福》告诉我们，要想福，不能腐。这就是通过戏剧的艺术形式，通过反面人物的人生轨迹给观众上的一堂生动的政治课、廉政课、教育课。

难得的廉政教育好教材。党风廉政建设是一项长期而艰巨的任务，加强反腐倡廉教育是一个永恒的主题。反腐倡廉教育离不开理论灌输，更需要以文化艺术为平台。《全家福》就是将观众置于平等的地位，采取春风化雨的方式，柔性地传递思想内涵，在不知不觉中惊醒了世人，使观众在看戏的过程中一点一点地获得精神收益，同时产生更加深远的精神需求。让党风廉政建设通过潜移默化、润物无声的教育形式，让每个党员干部特别是领导干部，受到廉政文化的熏陶，自觉接受反腐倡廉教育，让我们党关于反腐倡廉、勤政廉政的要求时刻在眼前显现，在耳旁警醒，在灵魂深处扎根，从而自觉增强反腐倡廉意识，养成廉洁从政的习惯，营造风清气正的政治氛围，从源头上彻底惩治腐败。

《全家福》这部戏的整体艺术价值很高，演出效果很好，不仅是一部上档次、上水平、有品位、有意境，集思想性、艺术性、观赏性、教育性于一体的精品力作，还对广大党员干部尤其是领导干部有警示、警醒、教育作用。但就该剧而言还有一些改进和提高的空间。比如，有拖腔、不自然的动作和场景，有的台词、唱词还不够准确，有的情节设计显得简单、草率等。这些都可以继续雕琢、逐步完善。（作者系市委常务副秘书长）