宋词的豪放

宋词有婉约派和豪放派两大类，前边简略讲过婉约派，这次讲豪放派。

前边已说过“豪放”、“婉约”之说最早见于明诗文家、词曲家张綖的《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）制作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。”

北宋一些诗文革新派作家都曾用“豪放”一词评诗评论文章，如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等人；第一个用“豪放”评词的是苏轼《答陈季常书》，他还开始写作打破传统词风的词，如《念奴娇·赤壁怀古》等，颇引人注意。北宋的苏轼和南宋的辛弃疾是豪放派的两座高峰，提起豪放派人们就能想到“苏辛”，其实豪放派的滥觞在范仲淹，尤其是他的《渔家傲·秋思》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

这首词凄清、悲凉、壮阔、深沉，还有些伤感，而于悲凉、伤感中，有悲壮的英雄气在回荡着。尽管范仲淹的词作不多，但影响深远，为豪放派的发端。其后的苏轼，一扫晚唐五代以来绮丽柔靡之风，慷慨激昂，清新豪迈，创立豪放派，开一代词风，此为奠基阶段。苏轼之后，经贺铸中传，到辛弃疾这位前无古人后无来者的词人出现，豪放词才发扬光大，遂成一座不可逾越的高峰，此外还有朱敦儒、张孝祥、陆游等一大批杰出的爱国词人，这是顶峰阶段。辛弃疾之后，刘克庄、黄机、戴复古等一大批词人紧随继承这种词风，赋词依然雄豪，但因国力衰微，词人报国无门，豪放中渐转为典雅、悲凉、忧郁。

据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。

      （新源）