陈德龙的小说“蜕变”和他的人生情怀

□刘康健

《感恩的鱼》封面。

单从《感恩的鱼》一篇讨论陈德龙（笔名叶雨）的小说，可能会导致一叶障目。因为以《感恩的鱼》命名的这本小说集不仅有闪小说，还有小小说、短篇小说。仅从其中一篇闪小说展开评论，很容易陷入“窥一斑而不知全豹”的误判。所以，我主张评价陈德龙的作品应从《感恩的鱼》中的短篇小说说起。

我对陈德龙只是建议过“别一棵树上吊死”，现在看来他真的在“几棵树上吊活了”！这个判断可以很容易从阅读其小说集《感恩的鱼》中得出。因此，称陈德龙为小说创作的多面手，应是当之无愧的。陈德龙的小说作品不但写法多面而且人物纷纭多样，如同一幅《清明上河园》在我们面前徐徐展开——从中可以看到引车卖浆者、家庭主妇、自由职业者、下岗人员……芸芸众生，构成了陈德龙小说的基本人物图像及其现实人生的生命图式。正是这些普通的人物和生活场景，让《感恩的鱼》这部小说集有了生活的质感和不一样的人生情怀以及人性的温度。

我十分惊奇陈德龙的小说创作的“蜕变”。认识他时间不长，也就5年多。一开始真不知道他是干啥的。知道他是谁的时候，他已经发表数量不少的小说作品。特别是《小说选刊》选了他的《一只痴情的鸡》后，我才知道人家才是真本事。后来，陈德龙又对我说想写长篇小说。我还没回过神来，陈德龙已经把长篇小说《龙兴年代》写出来了——几十万字，纵横数十年的空间跨度，从游历童年到跻身官场。当真把我吓了一跳！这还不说，其间陈德龙又游刃有余地发表了几篇短篇小说。我吃惊之余，一直在关注陈德龙的小说走向和变化。陈德龙的小说一直在“蜕变”，不仅是数量上的变，而且是质量上的变、写作技巧的变，更主要是文艺观念的求新求变。从闪小说到小小说，从小小说到短篇小说，而后到长篇小说，这个“蜕变”的过程，陈德龙只用了不到10年时间，而我却用了40年的时间。陈德龙的“蜕变”过程及速度，其实是文艺观念的成熟、作家胸怀的阔大，以及写作思考的厚积薄发。

在《感恩的鱼》小说集中，陈德龙一直把目光投注于世俗小人物、琐屑庸常的生活，我想这一定与他的农民出身有关。他的执着与固守，实在是本色使然。当前的后工业化社会，不少人尽情享受着经济全球化的物质诱惑，刻意制造着文学的种种奇诡与幻象，也让我们不时迷失自我和人生的方向感。而且，在现实文学世界的声色犬马、珠光宝气、欺瞒与狡诈面前，我们都沦为失语者并参加愚昧的文学集体狂欢，还不时为虚伪肮脏喝彩。陈德龙却冷峻而执着，关注那些没有权位的弱势族群。他笔下的小说主人公多是农民工、市民、下岗职工等，忧戚于他们的喜怒哀乐，描绘他们的生命情态。如《故土》中的老爹，《还账》中的丁一，《典当》中的微雕王等人物。《一只痴情的鸡》，是农民工玉柱打工回家后，为了治疗妻子的病杀掉了一只叫芦花的鸡。这本来是件小事，在陈德龙笔下，却有了惊天地泣鬼神的力量——动物对于爱情的坚守，竟然比人类强得多。这一黑色幽默的寓意和象征，让读者怦然心动。

关心弱者，温暖世界。陈德龙笔下的人物都是微小的劳力者，混迹于城市，生活于无奈，但他们都有着自己的人格尊严。《尿壶创业》《喜顺讨薪》《寻找银顶针》等篇目，基本都以农民工为作品主角的。这些人从乡村到城市开始了新的生活，其面对的新生活是陌生的，虽然也有温暖，但更多的则是无情甚至是荒谬和严酷。面对人生的种种无奈，这些小人物的精神世界简单而充实，人性粗疏却有善良的坚守。小说多以善良温情的笔法，描写他们严酷的生存。变革时代的生活，引发了农民与市民的互动互变的关联性。陈德龙发掘出这类小人物之间不容忽视的精神关联及其隐匿在此背后的精神互通性——性善、坚韧而通达，乃是底层人生的精神本性。所以，陈德龙的小说找准了时下社会底层百姓中最为基本的精神单元和虽然平常但不容忽略的精神情态。

精致的构架和精致的故事。《感恩的鱼》的每篇小说中人物故事都很精致，情节不枝不蔓，对话简洁，几乎白描，语言有聊斋味道。小说情节虽然讲因果关联性，但都节外生枝，叙事紧凑。比如《傻丫》《乔老爷上任》等篇，小说故事虽有悬疑的吸引力，但多归结在平实而自然之中，显得视大为小、视有若无。他不太设置小说的伏笔或者所谓的草蛇灰线层层解套，这样需要太多的篇幅、太多复杂的人物关系，但并不妨碍他欧亨利式的结尾，很多结尾出人意料、又在意料之中。从小说叙事风格看，陈德龙的短篇，严峻中有温情，沉重中有轻松，或者说在严酷生存状态的描写中，有浪漫的人文情怀。其他如《乡下来个傻二哥》《解闷》《感恩的鱼》等，亦可作如是观。陈德龙把民工生活或者说底层人生作为一种严肃的创作主题，有一种精神高扬的姿态，蕴涵十分深刻。