令人难忘的往事

令人难忘的往事

——访樊粹庭儿子樊琦

□晚报记者  郑   刚   李  杨/文   首席摄影记者   王建成/图

樊粹庭生于1905年，1966年病逝，原名樊郁，祖籍遂平县（现驻马店经济开发区）关王庙乡潘庄。他用毕生的精力把豫剧从乡村带进了城市，最终把豫剧推向了全国，被誉为“现代豫剧之父”，是著名豫剧作家、改革家和教育家。

12月19日，驻马店市樊粹庭豫剧文化促进会成立大会召开。来自省内外的戏剧名家欢聚一堂，共同庆祝我市戏剧艺术界的此次盛会。而出席这次盛会的，还有一个特别的人，他就是从西安赶来的樊粹庭的儿子樊琦先生。

12月20日，在即将离开驻马店的当天，樊琦接受了记者的专访。

一声狮吼轰动西安

坐在记者对面的樊琦温文尔雅，声音动听，语速适中。他告诉记者，自己1948年2月4日生于西安，1971年～1975年曾在驻马店市工作、生活，现居住于西安，被陕西省戏曲研究院返聘为第十届训练班总教练。

“现在西安市有三分之一的河南人，三分之一的本地人，另外三分之一是除河南之外的外地人。至今，豫剧仍在西安拥有一定的群众基础。可是，现在豫剧在西安的地位远不及我小的时候。那个时候，豫剧在西安的影响力甚至超过了秦腔。”樊琦说。

1940年，河南沦陷，樊粹庭带着自己创办的狮吼剧团从河南到了西安。樊琦的母亲常景荻当时是狮吼剧团的成员，1947年与樊粹庭结婚。

“母亲在世时，经常向我讲她第一次到西安的场景。”樊琦说。

那天，樊粹庭一行70多人乘火车到西安时，天已经很晚了。一出车站，常景荻就看到了高大的城门和城墙。借着微弱的灯光，他们穿过了雄伟的钟楼门洞。不知走了多远，终于走到了落脚地——南院门福建会馆“三山剧院”。这是狮吼剧团到西安第一个落脚和演出的戏院。

狮吼剧团在三山剧院一开演，就轰动了西安古城。戏院天天爆满，报纸上天天有评论。樊粹庭编演的九出大戏：《涤耻血》、《克敌荣归》、《女贞花》等，轮番上演，炮炮打响。

樊粹庭编创的都是当时的新戏，观众感到耳目一新，全团阵容整齐，生、旦、净、末、丑没有弱行，就是小到一个家院、一个兵卒都非常严肃认真。在当时与后来很长一段时间，别的戏班是没法和狮吼剧团相比的。演到精彩处，观众席就会爆发出雷鸣般的掌声，台上的演员和台下的观众互相呼应，激动的情绪连成一片。而这一切的总策划就是樊粹庭。他全身心投入到排练和演出中，辛劳的汗水换来了成功的硕果，狮吼剧团在西安出了名。

樊粹庭那种钻研的精神和出色的才干，让所有狮吼剧团的演员们深受鼓舞。

樊粹庭在管理剧团上，处处严格，甚至有些让人害怕，但他对剧团里的大小演员都很负责，不论是在业务上还是在生活上，都对人关怀爱护。因此，几十年来，狮吼剧团的演员或是从狮吼剧团出来的学生，谈到他时都由衷地表示敬佩。

父亲母亲走到一起

谈到自己的母亲常景荻，樊琦说，她是父亲的第三任妻子，比父亲小20岁。1947年两人结婚时，父亲42岁，母亲22岁。

据樊琦介绍，樊粹庭的第一任妻子和樊粹庭一样，都是遂平县（现驻马店经济开发区）关王庙乡人，姓张。这段婚姻是父母包办的。1927年，两人的儿子樊尚文出生。现在，樊尚文和樊琦都居住在西安。

樊粹庭的第二任妻子姓李，是学生出身。他们在开封结婚，共同生育了三个儿子。大儿子樊伯瑞（又名樊矫健），生于1935年，曾在新疆画报社当记者，文笔很好。二儿子樊维林生于1932年，大学毕业后成为教师，现跟随儿子一家移居加拿大。三儿子樊毅强生于1937年，北京工业大学毕业，现居住在珠海。

樊粹庭的第三任妻子便是常景荻，两人育有两个孩子，一儿一女。儿子就是记者的采访对象樊琦，女儿叫樊莹，1950年出生。

“旧社会时的年轻女艺人，戏一唱红，有了名声，就会招来一些人的追求。那些中青年军官和有钱的商人便是年轻艺人的理想意中人。可母亲说，她对那些中青年军官和有钱的商人不喜爱，甚至有些厌烦。她要选择在事业上对她真正有帮助的人——我的父亲就是能给予她真正帮助的人。他是母亲的老师，是母亲艺术道路上的领路人，又是知己。”樊琦说，当时也有人认为父亲和母亲的年龄相差较大，不宜结婚，但母亲并没有受此影响。父亲一生努力奋斗，编导新戏，刻苦钻研，为豫剧的改革和发展做出了不小的贡献。他的这种精神和行动，无疑打动了母亲。

樊粹庭向常景荻提出结婚时，把自己以前的婚姻状况也说明白了。常景荻虽然不迷信，但出于好奇，跑到西安的八仙庵求了个签。也就奇怪了，老师傅看了常景荻求的签后，说常景荻属虎，要与属马的结合，而樊粹庭就是属马的。

1947年农历二月一个阳光明媚的日子，常景荻在没有任何思想准备的情况下，被人接到了婚礼现场。樊粹庭穿了一件整洁的长袍，面带微笑。之后，两人举行简单的结婚仪式，按了手印，结婚了。

樊琦说：“有着共同语言和共同追求，才是母亲与父亲能够走到一起的真正原因。”

父亲坚持让儿子学戏

1948年2月4日，樊琦出生。到了12岁，樊粹庭和常景荻要为儿子选择道路了，可两人的意见产生了分歧。常景荻觉得自己出身贫苦没有上过学，文化程度不高是终生遗憾，所以想让儿子上大学。可是樊粹庭太爱戏了，他想让儿子当演员。

“我母亲就是演员出身，她说当一般演员容易，可要当一个好演员太难了。那需要一定的条件，如扮相、身材要好，要肯吃苦、环境好等诸多因素才促成一位好演员成长起来。可是父亲的理由是：我们都懂艺术，又认识那么多好演员，这个环境难得，孩子不学戏太可惜了。至于母亲担心的孩子不上学没文化，父亲说，他可以教我文化课。”樊琦说。

而樊琦为了逃避学校那几个爱欺负他的同学，也向母亲表明了自己愿意学戏的心愿。最终，常景荻妥协了。樊粹庭请了京剧老师，在家教12岁的樊琦练京剧基本功。由于唱的是武生，所以樊琦还要练习吊腿、撕腿、探海射雁、三起三落等。

为了让樊琦练好基本功，樊粹庭把院子里原来的土地铺成了砖地，便于下雨后马上就可以练功。还费了很大劲把原来两间房中间的隔墙拆掉，改成一个大房间，方便在冬天或下雨时樊琦在室内练功。

可是，樊粹庭是豫剧大师，他为什么会让儿子学习京剧呢？记者对此很不理解。樊琦微微一笑，向记者解释了其中缘由。

原来，樊粹庭在开封上学时就喜欢京剧。当时，樊粹庭唱老生，但学得不是很正规，只是作为爱好一边上学、一边唱。

后来，樊粹庭工作了，在河南省教育厅社会推广部当主任。那时，京剧都在剧场里唱，而唱豫剧的都是所谓的“野班子”，太粗糙，不正规。有人建议当时的河南省教育厅厅长，豫剧的群众基础那么好，为什么不好好搞一个豫剧团呢？厅长知道樊粹庭喜欢唱戏，就问樊粹庭是否愿意负责这件事，成立一个正规的豫剧团。樊粹庭欣然同意。

“所以，父亲并不是只喜欢豫剧。他对戏曲是全面热爱，尤其喜爱豫剧和京剧。”樊琦说。

另外，豫剧的男生唱腔调门很高，一般的男孩子很难达到要求的调门。这个问题不仅困扰了樊琦，而且导致在演出豫剧时，男女同台演唱成为一件老大难的事情。

“还有最后一个原因，就是父亲母亲当时在剧团里的状况越来越不好。”樊琦说，上世纪50年代，虽然剧团不是私有制了，但作为剧团原来的领导人，处境并不好。当时的现状是，全国都提出对知识分子要批判着利用，既要批判又要团结。表面上，剧团的人都对父亲很尊敬，可实际上是把父亲当成斗争对象的。在这种情况下，父亲便不想让他加入豫剧团，想让他跟自己脱离关系。因此，就决定让他学京剧。