大辫子舞者滕爱民的西行路

图为舞蹈家滕爱民（前中）在中印联合编创舞剧《贝玛·莲》上表演。　张斌　摄

中新网福州12月4日电 题：大辫子舞者滕爱民的西行路

作者林春茵钟秋香

“我要做中国跳得最长的舞者，在舞台上见证国家改革开放翻天覆地的变化，我们的现代舞还有太多的中国元素去挖掘。”中国知名舞蹈家滕爱民如是说。

图为舞蹈家滕爱民(右)在中印联合编创舞剧《贝玛·莲》上表演。　张斌 摄

12月3日晚，作为首届海上丝绸之路舞蹈艺术交流周的活动之一，滕爱民与印度编导鲁克米尼·查特吉联袂创作并表演的当代舞剧《贝玛·莲》(《Shiv-Yin》)走进福建师范大学。

此后，该剧还将往印度巡演。演出后接受中新网记者专访时，滕爱民说，这是中国传统文化在当代的一次“西行”路。

尽管浸淫现代舞40余年，与金星共同创建北京城市当代舞蹈团、就任加拿大当代艺术学院院长，在中西文化场中腾挪跳跃，滕爱民身上的“中国味”始终有增无减。

他留着一头过腰长发，自称“大辫子舞者”，他面容清癯，有人形容他像“秦兵马俑”。事实上，12岁习舞、自解放军艺术学院毕业的滕爱民身上，确实涌动着近乎“武者”的不休不惜气质。

在当晚的舞剧中，滕爱民以男性阳刚形象，在印度佛教的“莲”和中国气韵的黑、白之间俯仰生姿。鲁克米尼的印度古典舞和滕爱民的现代舞进退有度，参差而共生，诠释穿越爱恨情仇与物我交融的人类情感。

鲁克米尼说，近30年来，她一直辗转在不同的文化背景之下，致力于将不同的文化融合在一起共同呈现。去年底，滕爱民编创的《国色》作为德里国际艺术节开幕演出亮相，时任德里国际艺术节组委会总监的她深感触动，于是促成此次合作。

在滕爱民看来，能够与外国同行和观众引起共鸣的，是“东方人灵魂里的东西”。太极、阴阳，甚至于中国书法的抑扬顿挫，传统香道和民乐的袅娜深远，他信手拈来，举重若轻。

他擅长用现代舞“复活”中国水墨山水画，中国的书法家引为知己。鲁克米尼也说，希望通过这样的碰撞和融合，“诠释相通的人类情感，在两种文化中寻求文明的共同之处。”

在舞剧中，滕爱民寻求到的“共同之处”在于黑白阴阳的“和合”。“太极的黑、白，是世界的原色，永远不过时，这也隐喻着中国传统文化与其他民族文化关系。”他期待彰显中国舞蹈在国际视阈下的民族魅力与影响力。

图为舞蹈家滕爱民(后左)在中印联合编创舞剧《贝玛·莲》上表演。　张斌 摄

滕爱民多次在国际获奖，曾任北京奥运会开闭幕式专家编导，也曾在2013至2015年间，连续执导加拿大温哥华“春晚”。说到海外反响和此次往印度“西行”，他说，外国人不会纠结于你是不是西方传来的现代舞，“他会从你展示的中国味道中，认知到你跳的就是中国舞。”

滕爱民告诉记者，他在“西行路”上上下求索的，还有一个中国梦，“用舞蹈记录中国翻天覆地的变化”，向世界讲述中国故事。

被业界视为滕爱民自述传的舞剧《诉》中，他以近乎全裸的躯体与追求极致的躯体语言，在西藏的佛教音乐中演绎一个人的生命历程。从军人操练步伐，到上战场冲锋陷阵，最终无畏面对死亡，整个舞蹈不断趋向明亮与洁净，“这是当代中国一代人的情怀。”

“创办舞团不容易，人生家庭也有过低谷，这个都不算什么。”滕爱民说，重要的是，“再过多少年后，我们这一代有没有艺术的声音。”(完)