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默认□ 刘清珍
由周明理编剧、葛圭璋执导、正阳县便民豫剧团演出的现代豫剧《春桃》给观众留下难忘的印象。该剧创作重在塑造典型环境中的典型人物，始终追求一个“美”字，美的情感、美的思想、美的人物、美的艺术等，竭力打造全剧内容与形式的完美统一。观众在美的享受中引起了心灵的震撼，受到了灵魂洗礼。
一
《春桃》的故事情节大致是这样的：勤劳善良的农村姑娘春桃为医治重病的父亲，不惜以身相许，网上征婚筹钱。其师兄赵贤亮担心她上当受骗，便用自己30万元的买房款为春桃的父亲、他的师傅治好了病。为此，他付出了沉重的代价：妻离家散。剧情由此展开，春桃在父亲的劝说下与赵贤亮结合，本来已趋于平静的生活，由于春桃前男友罗兆强的突然到来，开始了三名年轻人的情感纠葛。山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。三位年轻人在情感纠葛中表现的是中华民族传统美德，彰显的是新时代农村青年践行社会主义核心价值观的自觉，这在春桃的婚姻选择上显得尤其突出。
赵贤亮因为春桃父亲治病而妻离家散，这对于一向视赵为兄长的春桃来说其心灵的震撼是难于言表的；而自己曾海誓山盟的男友罗兆强在得知父亲的重病后再无音信。即便如此，当她父亲提出要她与贤亮结合时，她还是感到震惊。
“爹，你说啥呀你？”
“你可不能乱说，我已经有男朋友了。”
当她的父亲数落罗兆强的不是时，春桃自己也对罗兆强的杳无音信有怨气，但她仍然坚定地认为，罗兆强不是那样的人，他一定有什么事。这种对爱情的忠贞，对于一位农村姑娘来说是多么难能可贵！
春桃对罗兆强的信任，出于她对他的真正了解。后来，事实证明了春桃没有看错人，虽然二人最终没能形成事实上的婚姻，但这一细节也充分表现了春桃并没有背叛自己的感情。
人们常说，理想很丰满，现实很残酷。春桃面临的现实是：怎么能还上那30万元的“人情债”？怎么能弥补给他人带来的家庭悲剧？怎么去兑现谁出钱治好父亲的病她就嫁给谁的承诺？违背婚约，另谋他人，为春桃所不愿。给他人带来家庭悲剧，又违背自己的承诺，更为春桃所不齿。而此时的罗兆强更是“千呼万唤喊不应，短信条条无回声”。剧情发展到这里，就瞬间把春桃逼到了墙角，使她不得不在婚姻问题上作出最后的选择。
而春桃最后的决定，并非一般意义上的“移情别嫁”。她的婚姻对于父亲，她尽了孝；对于赵贤亮，她报了恩；对于罗兆强，她没忘情；对于世人，她兑现了承诺。知道尽孝，懂得感恩，顾念旧情，兑现承诺，样样都是美的。虽然赵贤亮对于春桃的真情并非爱情，而是一种恩情。春桃的选择也有为救父还“债”（金钱债、人情债）、以报父恩的因素，而恩情并不等于爱情，但是恩情也是爱情的重要因素之一，在古今中外为报恩而以身相许的女子春桃并非个例。何况，春桃平时对于赵贤亮更是敬重有加，情同兄妹。可以说，她最终的婚姻选择也是有爱情基础的，并非完全为了报恩。因此，得到了观众的充分理解并给予肯定。
在三位农村青年的情感纠葛中，作为男子汉的赵贤亮，罗兆强的表现同样也是美的，令人敬佩的。赵贤亮为报师恩、解春桃之难而导致妻离家散却无怨无悔；罗兆强为救春桃之父而身入险境，却不趁人之危，夺人之妻，反而积极主动地帮人于困境之中。就是那个寡居的“大婶”，对于自由、爱情、幸福大胆追求的表现也是完美的，令观众喜爱的。
可以说，这出戏高扬了时代主旋律，增添了当今的正能量。
二
任何一部艺术作品，特别是叙事作品，不能塑造出几个典型环境中的典型人物形象，这种创作就是失败的。一部完整的戏曲作品没有几个能在舞台上立得起来的人物，故事情节再生动，思想内容再进步，也不会给观众留下深刻印象。比如，看京剧《霸王别姬》，无论过多长时间，可能连故事情节都模糊了，但一提到这出戏，观众脑海里首先出现的是霸王、虞姬这两个人物形象。要创作这样的戏曲经典，虽说剧本乃一剧之本，但光有好的剧本还远远不够，更重要的是导演、演员的二度创作。具体到《春桃》这出戏，为更突出地表现戏中的思想内容，编剧、导演和演员似乎都在精心尽力地塑造人物形象，积极探索尽可能完美的艺术形式，已达到内容与形式尽可能完美的统一。正因为如此，全剧的主要人物大都有自己的性格特色。概括起来大致是：
春桃“重情”。她自幼丧母，失去母爱，靠父亲养育成人，因此她懂得什么叫恩情。赵贤亮是她父亲的弟子、自己的师兄，平时对她关爱有加，关键时刻又救了她父亲一命，因此她懂得什么叫友情。罗兆强是她打工时结识的男友，常对她嘘寒问暖、体贴入微，二人也曾海誓山盟，因此她懂得什么叫爱情。恩情、友情、爱情，她都看得很重。为了报恩，她重新选择了婚姻。为了难以偿还的友情，她嫁给了贤亮。虽然嫁给了贤亮，但她并未忘记兆强的那份真情。所以，当知道了罗兆强为她父亲治病所受的灾难之后，顿时感慨万千，痛苦地向罗兆强表示：“这辈子咱不能同床共枕，也只有到来世报你的大恩。”
为了表现春桃“重情”的性格特征，春桃的扮演者王敏努力融入角色之中。她扮相俊俏，虽为小家碧玉，但因她外出打过工，在家创过业，也颇有大家风范，符合人物的形貌特征。她的演唱对于恩情、友情、爱情交织等复杂情感的表现颇为精准。当她的父亲提出要她嫁给贤亮时，这相当于让她“移情别嫁”。毫无任何思想准备的她，一时困在为难之中。此时，只见王敏转向椅子猛然一坐，紧接着那一大段演唱，前大部分唱得声情并茂，时而缠绵悱恻，时而如泣如诉，从“为了爹爹莫气病”开始，又唱得刚柔并济、磊落果断，很好地表现了人物的“重情”特征。当她看到赵贤亮塞给她的离婚协议时，又有一大段演唱。这段唱有时如呐喊问天，有时似声嘶力竭，充满了无奈、委屈、愤懑之情，与上面那一段唱在情感上截然不同，但同样表现了人物的“重情”特征。
赵贤亮、罗兆强“重理”。这两个人物都是仗义勇为、敢于担当的男子汉，都是拿得起放得下的大丈夫。二人有一共同特点：“重理”，即做事重理性、讲道理。他们一开始曾有过很深的误会，几乎差一点拳脚相加，而一旦明白事实真相，便理性替代了情感，立即冰释前嫌、相互道歉。赵贤亮瘫痪后要春桃与罗兆强一起走，甚至以死相逼，并非他不爱春桃了，实际上此时的他更需要春桃，但是理性告诉他，这样做自己要连累春桃一辈子，仅就这一点是不道德的。罗兆强坚定地拒绝赵贤亮的请求，也并非不爱春桃了，同样是理性告诉他，趁人之危，夺人之妻，绝不是做人的道理。而帮人解困、救人危难，才是做人的根本。赵贤亮的扮演者马瑞、罗兆强的扮演者张月旗，在剧中的表演许多场景中也是可圈可点恰到好处的。
比如，赵贤亮听到春桃愿意嫁给他时表示：“不，我不愿意！”并劝说春桃：“你不能忘了兆强，你马上就去找他。”马瑞在表演拒绝的态度时口气非常决绝，在表演劝说时的表情非常真挚。张月旗在扮演罗兆强的过程中同样具有这种特色。二人的这种表演风格一直贯穿全剧。遗憾的是，他们的表演特色过于趋同。
这里还要特别提出“大婶”的扮演着李新花。大婶的性格特征是“重真”，即自然、无假、真实。大婶乃中年妇女，因丈夫负心另寻新欢而寡居，为人耿直仗义、快言快语，追求自己的幸福大胆泼辣。李新花演戏不是“做戏”，而是生活。她的扮相清水出芙蓉，半老徐娘仍风韵犹存，很符合剧中人的身份与性格特征。她的表演风趣幽默，很有分寸。她的唱腔嗓音洪亮，吐字清晰，不看字幕也能听得清楚。她的道白字正腔圆、自然流畅。这些表演风格对于塑造人物形象的典型性格起到了点睛的作用。
概言之，《春桃》主要人物的性格特征是：春桃“重情”；赵贤亮、罗兆强“重理”；大婶“重真”。
当然，《春桃》语言的地方特色、剧情发展中轻重缓急的把握等都有其独到之处。限于篇幅，不再分析。
三
梨园行有句行话，叫“十年磨一戏”。《春桃》是新编豫剧，演出时间也不长，缺乏反复“磨”的过程，远没有达到“十年磨”的那“一戏”的境界。因此，美中不足，在所难免。这主要表现在两个方面：
一是剧情某些细节的真实性值得商榷。比如，陈河所犯的病症，据剧中人说仅仅是“囊肿瘤”，“囊肿”就是“瘤”，但是良性的。一般情况下，良性肿瘤患者不会突然晕倒，更不会昏迷多日不醒，即使肿瘤破裂需要手术，按现在的医疗费用也不会花费30多万元。我不是医生，不知道对不对。但我认为，这一细节是全剧全部故事情节发展的前提。如果这个前提错了，那么全剧所有的故事情节发展都是不合理的，这就有生编乱造之嫌。因此，我在这里提出来与创作者商榷。
二是第三场似有点多余，使故事情节的发展显得过于缓慢拖沓。况且，其中的什么拜天地、拜高堂、夫妻对拜之类的主婚词，也显得过于陈旧。
总之，全剧的剧本创作与演出在某些方面稍显粗糙，但瑕不掩瑜，基本上是成功的。