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默认□李新华
如今，全国从事小说创作的可以说成千上万人，牛红丽就是其中之一。不同的是，她一出现，就引起了小说界的广泛关注。从2010年开始发表处女作，仅仅五个年头，她就在全国各类文学期刊，如《山花》、《作 品》、《啄木鸟》、《黄河文学》、《广西文学》、《福建文学》、《特区文学》、《厦门文学》、《佛山文艺》、《牡丹》等发表中短篇小说20多万字。2013年、2014年，先后参加了河南省文学创作研修班和青年作家创作会；2015年，第一次参加市作协举办的“柳色杯”征文大赛，就得了个一等奖，引起了市作协主席刘康健的关注。刘康健指出，牛红丽近年在全国知名纯文学刊物上发表的作品多，驻马店市文学界出现了“牛红丽现象”。
作为文友，我对牛红丽本人和她的作品是比较熟悉的。她在忙于自己的事业之余，不事张扬，专心读书， 潜心创作。可以说，牛红丽的小说，语言扎实，主题厚重。 比如《马骨琴》、《行走的陶罐》，普通读者理解起来比较困难，主要原因是作者大胆运用了穿越、跳跃等写作手法，借用了欧洲文艺复兴时期戏剧家莎士比亚的写作手法。单从题目上看，她似乎在着力营造意象，但随着叙述的深入，这意象却罩层雾，显得模糊了。牛红丽之所以能够在短时间内赢得全国知名文学期刊编辑的赏识和众多读者的喜爱，这不能不说是一个主要原因，但我认为她真正成功的因素不外乎两点：一是“精于勤”，勤奋阅读和不懈练笔使她的写作日益精进。二是“成于思”，对语言的熟练驾驭和结构的艺术性安排，使得她的写作既有思想深度，同时又有艺术高度。
所谓的“精于勤”，是说作为一名作家首先要勤于读书，增大阅读量，才能创作出烩炙人口的好作品。唐朝大文学家韩愈曾经说过：“业精于勤。”这就是说，学业方面的精深造诣来源于勤奋好学。因此，我觉得，每个作家都应该多读书、读好书，尤其是对小说作家来说，特别重要。因为，从事小说写作的多为业余作者，平时的创作多是有感而发。这种写作有鲜活、灵动的一面，但也存在着平面化的毛病 。因此，扩大“阅读”，不断积淀自身的文化和艺术素质，是小说作家成长的必由之路。牛红丽正是这么做的。凡去过红丽家的人都知道，她书房的书柜里摆满了古今中外的名著，卧室枕边也堆满了经常阅读的书籍。这就是牛红丽，一个把阅读书当作生命的人，一个对文学和艺术痴迷的人。
我所说的“成于思”，主要是指经过对人生的理性思考和现实社会生活的反思，积累了丰富的创作素材， 提高了创作水平，最终走向成功。
牛红丽长期在医院工作，她通过平常与医生、护士、患者、患者家属的交往，有所发现，有所思考。她的小说描写了社会底层形形色色的人物。比如，她的代表作《黑白》，是一个关于医闹和医患之间矛盾的故事，同时也是一个生得艰难与死得艰难的故事。文中老别克的处境是艰难的，甚至他的人生也是艰难的，因为一次不是错误的错误而守太平间。初生婴儿和驼背老太都不幸死亡，甚至死亡后还不能入土为安，制造出旷日持久的战争，到小说结束时还没有看到医与患之间有和解的迹象。
作者为这些人物挖出一口深井，让他们身陷其中挣扎。医与患都有自己的难处，这不是一道单选题，我们企图站出来指责其中的某一方都是错误的。聪明的作者并没有把这个题材处理成一个新闻事件，而是经过深层次的思考，挖掘到人物背后诸如人性的某些东西。其实经过思考，读者可以看到打动人的并不是这个故事，而是其中的悲悯情怀。文章把医闹和医患事件设置成背景，而将老别克设为故事的主人公。办公室主任责怪他不该借给患者椅子和水晶棺时，他却不以为然。晚上天冷，他两次为患者送棉被。这些，通过老人的眼不仅将人性的冷漠和麻木一针刺破，还展现了一个底层小人物所具有的悲悯情怀。
牛红丽的作品，有的是第一人称，有的是第二人称，有的是第三人称，她力求自己的小说叙述多样化。读她的小说，如果不从深层次加以思考，按常规阅读，你很难读懂。如《行走的陶罐》，故事的讲述是颇有讲究的。每一个读者都是欲望之贼，你要给他制造危机和神秘感。文章开篇讲述的是办公室偷情的故事。这显然激起了读者的阅读兴趣。你以为接下来的故事会在“我”和大洲之间展开——偷情、报复之类。等你读到大洲保存了一个陶罐的时候，你会发现自己错了。作者要讲述的是一个关于施恶和自我救赎的故事。设置意外，让读者的阅读期待受挫，是这篇文章讲述的最大特点。
最后，我要说的是，“精于勤”和“成于思”是相辅相成的，两者缺一不可。唯有如此，一个小说作家才能走得更远。牛红丽从2010年秋才开始走上小说创作之路，不到五年时间，她就奉献出了《马骨琴》、《螳螂之恋》、《寻骨记》、《野杏坡》等多篇佳作，用“精于勤”和“成于思”来谈论牛红丽的小说创作，我想应该是最恰如其分的。