[票友圈]生活处处是舞台

 □班永威

“我虽然已经不登台表演了，但还是爱唱戏，心系那片舞台。《梨园春》我每期都看，在他乡唱着豫剧，别有一番滋味。”几天前，老家在上蔡、现定居广州的王萍告诉笔者。

王萍的青衣造型。

羡慕

几天前，笔者在上蔡见到了王萍。王萍近50岁，现在广州生活。幼时，王萍对戏曲的认识，不是演员的演唱，而是舞台上演员们漂亮的服装和优美旋律下曼妙的舞姿。

“每次看完戏回到家，我和小伙伴们都会穿上大人的衣服，学着演员的步伐、动作，像模像样地表演。”王萍称，她很喜欢唱戏，做梦都会梦到自己在舞台上表演，变成舞台上最漂亮的人。

凭借最初懵懂的印象和喜爱，王萍到郑州一家戏校学习表演，开始圆她的“唱戏梦”。

模仿

王萍进入戏校后，开始了艰苦而枯燥的学习。“我和同学们常常累得汗流浃背，腰酸腿疼。时间一晃，5年过去了，老师才开始为我们排折子戏。”王萍说，这些折子戏一般都能较好地展示演员的唱、念、做、打功夫。

“记得我排练的第一部折子戏是《白蛇传》中的‘断桥’一折。那时，我不懂得如何表现人物，尽管老师为我讲解了，但我体会得还是不够深入。”王萍说，“比如，开始白素贞以高亢激越之声内唱‘杀出了金山寺怒如烈火’，再踉踉跄跄出场。老师让我蹉步走出去，然后捂下肚子。我就按照老师的讲解示范一遍一遍地练习。可以说，每个动作、表情，都是老师手把手地指点，我们一招一式地模仿，生怕走样或者做得不到位。”

初学阶段，王萍对人物的理解全部来自于老师的讲解。虽然明白了人物当时的处境与情感，但都是浅层次的理解，缺乏对角色感同身受的投入。

“我知道戏曲演员初学阶段的模仿，就像学习画画一样，是必须经历的一个过程，所以我很努力地学习。”王萍说。

失望

在戏校学习，老师的教学都是口传心授，这让王萍认为演戏就得有人指导示范。

后来，王萍被分配到一家剧团工作。工作后，一切都不是王萍想象得那样。“刚进团，领导就让我参加团里新创剧目的排练工作，这对于刚毕业的年轻人来说，是难得的好事。可是，我怎么也没想到，领导安排给我的角色竟然是一个戏份不多的小孩。”王萍说，当时，她很难接受，“我主攻的是青衣，没有演过现代戏，也没有舞台经验，很难找到人物的感觉。”

蜕变

找不到人物感觉倒是其次，最关键的是王萍不适应新戏排练的方式。“以前在学校，都是老师讲解、示范，可拍戏的导演是先给演员剧本，让演员写人物分析，然后通剧本、相互对词。”王萍说，“在这样的情况下，我就特别不适应。”

“为什么没有人跟我说道白该怎么讲？轻重缓急该怎么处理？我渴望有老师教我，可是没有，一切都得靠自己。”王萍回忆，导演要求很严，语气不对很难过关，必须认真琢磨、反复练习才行。

“拉场时就更难了，导演只给你讲规定情境和人物情绪，走到哪里、坐到哪里、怎么调度，人物该怎么去演，都得自己去体会。”王萍说。

在排练场上，王萍常因情绪不到位、动作不准确被导演喊停。后来，在同事们的启发和帮助下，她才渐渐入戏，上了路。

演出后，王萍松了一口气，虽然她的角色戏份不重，但她表现得不错。“那时的我有疑惑，有苦恼，也有豁然开朗的喜悦。这也许就是一个演员成长过程中的蜕变阶段吧。”王萍说。

离开

随后的几年，由于基本功扎实，王萍的戏份越来越重，慢慢成了主角。但就在这个时候，因为要和未婚夫去南方结婚、生活，她不得不放弃自己喜欢的戏曲。

“我明白，一个女孩一生梦寐以求的是找到自己的另一半，并一直走下去。我找到了，但是我得放弃戏曲。当时，我很矛盾，一边是我深爱的未婚夫，一边是深爱的戏曲，我犹豫不决。不过，我最终还是选择了婚姻。”王萍说。

就这样，王萍放弃了她的“戏曲梦”，随丈夫一起到广州生活。

在广州打拼不容易，累的时候，王萍总会找个没人的地方，轻轻地唱戏。“生活一天一天好起来，我觉得还是离不开戏曲，总想大声地唱。”王萍说。

重拾

两年前，各方面发展得都很顺利的王萍重新开始唱戏了。

在广州的公园里，王萍随口就来几段，引得人们纷纷驻足观看。“南方人听不懂，就图个热闹，北方人，尤其是上了年纪的河南人，都会停下来听，有的还跟着唱。”王萍称，这种感觉太好了。

“虽然我离开舞台很多年了，但我的心一直没有离开。虽然不在舞台上表演，但只要想表演，什么地方都是舞台。”王萍说。