放大
缩小
默认□ 吴元成
在神州大地上，无论是城市还是乡村，无论是写字楼还是工厂，无论是普通员工还是企业领导，每个角落里都有着千千万万的诗歌写作者和诗歌爱好者，这使得在新诗百年这个伟大的时期，诗歌和诗歌流派得到了前所未有的发展。诗歌这种文体，是所有文体中最能“发现自我、表达自我”的文体。一个人只要能够使用文字，只要不是麻木不仁，他就会有所表达，他就会不断发现自己，就会不断寻求人生意义和人生价值。而诗歌是最能发掘如此光辉、美好人性的。所以说，我们这个时代之所以伟大，是因为在经济繁荣、社会大发展的同时，美好的人性已经苏醒和觉醒了，这触发了诗歌这种文体的蓬勃兴盛。反过来，诗歌的兴盛也在强化着美好人性的提升，使人们逐渐走向自由、平等，寻求人自身的价值和意义。
在前不久，中国先锋诗歌流派大会上形成的《郑州共识》第四条这样说：“大会认识到，所有的开拓都不是历史的终结。先锋没有座次，探索永无止境。三十多年来的中国先锋诗歌流派一刻也没有停止过前行的脚步，没有停止过质疑任何权威的努力。从题材到体裁、从语义到语体、从形式到内容，中国先锋诗歌流派通过全方位不懈探索，带动了中国新诗的整体进步。无论是新闻诗、微小诗、颓荡诗、广告诗、摇滚诗、落叶诗，还是垃圾派、废话写作、池塘诗群、性感写作；无论是海上诗派、工人诗派、江湖诗群、中国牛诗榜，还是提出‘介入写作’的后非非主义；无论是最早构建‘反技巧’‘超情感’‘非文化’诗学体系的存在客观主义，还是1983年提出‘口语写作’的大学生诗派，乃至更多的先锋诗歌流派，都从自身的体验、语感、特殊境遇与普遍关怀出发，共同构建了中国新诗的另类繁荣。”
千百个诗人，千百种写作，是千千万万真诚的诗歌写作者共同构建的中国新诗百年之后的又一个繁荣。我想表达的是，在《郑州共识》总结的那些流派之外，还有更多虔诚的诗歌写作者，刻骨铭心感受着、体现着、经历着这个波澜壮阔的时代。正如《郑州共识》所说，他们“都从自身的体验、语感和特殊境遇与普遍关怀出发”，在用呕心沥血之笔记录着我们这个时代。其中，诞生在驻马店诗群的郭建光的“报告体”诗更为引人注目。他的《一个农民工的传奇》，用写实的笔法、激情的语言、感人的事件、真挚的情感，塑造了我们这个时代的农民工代表张全收的光辉形象。这首长诗在为农民工唱赞歌，讴歌农民工吃苦耐劳，讴歌农民工顽强奋斗，讴歌农民工勇于奉献，讴歌农民工敢于担当，讴歌农民工淳朴高尚，讴歌农民工良心至上。郭建光的这首“报告体”诗歌，避开了流俗的无病呻吟以及纤云弄巧的风花雪月。他以诗歌的形式，勇敢地担当起了作为一个诗人的良心。
所谓“报告体”诗，在我看来，就是以概括化的细节凸显人物性格，以热烈的情感驱动感人事件，从而塑造鲜明的人物形象。这是一种把报告文学元素融入诗歌，具有尝试性和探索性的诗歌体。就郭建光的长诗《一个农民工的传奇》来说，已经具备了这几个元素。
以概括化的细节凸显人物性格，这是长诗《一个农民工的传奇》的一个重要特征。在该诗的第一节和第二节，诗人以概括化的手法，把主人公张全收早年打工的艰难困苦、创业时期的勇敢担当，化作一个个镜头、汇聚成一个个场景，读来令人如临其境，仿佛跟着主人公一路走来，也在品尝着他的艰辛，也在钦佩着他的勇敢。如“和面 揉团 醒馍 入笼/一遍 两遍 百遍 万遍/只为那一个个雪白喷香的馒头掀开盖头”；如“一扇又一扇工厂大门的角落里/交钱 递馍 递馍 收钱 一如流水线”“一张一张数给自己的战友呀/你头微微昂着/绝不拖欠兄妹每一分粮饷”……这些新鲜的句子，在诗中俯拾皆是，读来格外亲切和令人感动。在诗人饱含热情的笔下，一个起早贪黑、勤劳致富、富有良知的农民工形象跃然纸上。
以热烈的情感驱动感人事件，这是长诗《一个农民工的传奇》的另一个重要特征。在该诗中，诗人用一个个细节凸显人物性格，也正是这些细节还原成一个个事件。长诗共八节，除去第八节高度概述张全收事件进行抒情外，其他各节诗中都有具体事件呈现。比如第三节中主要是写“捐款助学”，诗人怀着深沉而热烈的情感，对张全收捐款助学进行详细叙述，尤其是以张全收自己的话直接收录：“八万元是我全部家底/拿回去速速找人盖楼房/不让娃儿住危房/更不能耽误几代人的好前程/如果不够 我求爷爷告奶奶找人借/决不让我的过去复制在娃儿身上！”浓烈的感情、质朴的语言，让一个不忘本的企业家形象豁然高大了。诗中还叙写了张全收带领全村走向富裕、帮助村民铺路架桥、妥善处理意外事故、无条件抢救伤病员等事件。诗人通过这些概述化的可感、可叹、可敬的事件，彰显出主人公的高尚和伟岸。
《一个农民工的传奇》中，张全收是诗人郭建光“从自身的体验、语感和特殊境遇与普遍关怀出发”，刻画出来一个吃苦耐劳、顽强奋斗、勇于奉献、敢于担当、淳朴高尚的农民工企业家形象。诗人刻画出这样一个人物，代表了这个时代底层人奋斗的历程，他是诗人心中的骄傲，也是我们这个时代的骄傲。